Классификация шрифтов: системы и подходы

Как устроен «словарный запас» типографики. Сравнительный анализ основных классификационных систем: от системы Вокса 1954 года до современных цифровых таксономий.

Язык, позволяющий говорить о шрифтах точно

Существует более полумиллиона шрифтовых гарнитур. Без систематизации ориентироваться в этом разнообразии невозможно. Классификация решает практические задачи: помогает выбрать шрифт, правильно его описать, найти исторические аналоги и создавать грамотные шрифтовые пары.

Проблема в том, что ни одна существующая система классификации не является полной или общепринятой. Каждая из них основана на разных принципах: хронологическом, морфологическом, функциональном. Шрифтовой дизайнер Роберт Брингхёрст сформулировал это так: «Классификация шрифтов — это карта, а не территория».

На практике большинство профессиональных типографов используют гибридный подход, опираясь одновременно на несколько систем в зависимости от контекста задачи.

Важный контекст: В 1954 году французский критик Максимилен Вокс опубликовал систему классификации, ставшую основой для международного стандарта ISO 9541 и многих национальных классификаций. Тем не менее даже сам Вокс признавал её условность.

Сравнительная таблица типов шрифтов с засечками и без засечек, образцы букв различных категорий в типографическом каталоге

Классификация Максимилена Вокса

Наиболее распространённая международная система, лежащая в основе ISO 9541. Выделяет девять основных категорий, объединённых в три группы.

Группа I — Исторические шрифты

Aa

Humanes (Гуманистические)

Шрифты, вдохновлённые рукописными образцами итальянского гуманизма XV в. Умеренный контраст, наклонная ось овалов, трапециевидные засечки. Примеры: Jenson, Centaur, Trinité.

XV в.Антиква
Aa

Garaldes (Гаральды)

Слияние Garamond + Aldus. Шрифты в духе Гарамона и Альда Мануция — более высокий контраст, чем у гуманистических, горизонтальная засечка с брашечными серьгами. Примеры: Garamond, Palatino, Sabon.

XVI в.Антиква
Aa

Réales (Реали)

«Переходные» шрифты на грани барокко и неоклассицизма. Более вертикальная ось, ровные горизонтальные засечки. Примеры: Times New Roman, Baskerville, Caslon. Преобладали в XVIII в.

XVIII в.Антиква

Группа II — Романтические и модернистские

Aa

Didones (Дидоны)

Назван в честь Дидо и Бодони. Экстремально высокий контраст штрихов, тонкие горизонтальные засечки без скруглений, вертикальная ось. Примеры: Bodoni, Didot, Walbaum. Доминировали в конце XVIII–XIX вв.

XIX в.Антиква
Aa

Mécanes (Мекани)

«Египетские» шрифты или слэб-серифы. Минимальный контраст, тяжёлые прямоугольные засечки. Возникли в начале XIX в. для рекламной печати. Примеры: Rockwell, Memphis, Clarendon, Courier.

XIX в.Слэб
Aa

Linéales (Линеали)

Гротески — шрифты без засечек. Разделяются на подгруппы: гротеск (Akzidenz), неогротеск (Helvetica), геометрический (Futura), гуманистический (Gill Sans, Frutiger). Доминируют в современном дизайне.

XIX–XXI вв.Гротеск

Группа III — Рукописные и декоративные

Aa

Incises (Инцизы)

Шрифты, имитирующие буквы, высеченные в камне — с клиновидными засечками. Переходная форма между антиквой и гротеском. Примеры: Optima, Albertus, Trajan (хотя Trajan — скорее капитель).

Монументальные
Аа

Scripts (Скриптовые)

Шрифты, имитирующие рукописное или каллиграфическое письмо. Делятся на формальные (связные буквы, имитация пера) и неформальные (имитация кисти, маркера). Примеры: Zapf Chancery, Brush Script.

Рукописные
Aa

Manuaires / Fractures

Готические и рукописные шрифты: текстура, ротунда, фрактура, швабахер. Доминировали в германской типографике вплоть до XX в. В современном применении — акцидентные функции, стилизованные заголовки.

Готические

Ключевые морфологические признаки

Категория Засечки Контраст штрихов Ось овалов Лучшее применение
Гуманистическая антикваТрапециевидныеУмеренныйНаклоннаяКнижный набор
Гаральды (Garaldes)БрашечныеСредне-высокийСлабонаклоннаяКниги, журналы
Переходная антикваГоризонтальныеВысокийСлабонаклоннаяГазеты, тексты
ДидоныТончайшие горизонтальныеОчень высокийВертикальнаяЗаголовки, плакаты
Слэб-серифПрямоугольные тяжёлыеМинимальныйВертикальнаяЗаголовки, дисплей
Геометрический гротескНетПочти нетВертикальнаяЛоготипы, UI
Гуманистический гротескНетЛёгкийСлабонаклоннаяТексты, UI, web
НеогротескНетНетВертикальнаяКорпоративный дизайн

Другие подходы к классификации

Классификация Брингхёрста

Роберт Брингхёрст в «Основах стиля» предложил хронологическую классификацию, опирающуюся не на морфологию, а на исторический период. Его категории: ренессансные, барочные, неоклассические, романтические, реалистические, модернистские и постмодернистские шрифты. Подход удобен для понимания исторического контекста, но менее практичен при выборе шрифта.

История типографики

ISO 9541 и DIN 16518

Международный стандарт ISO 9541 основан на системе Вокса с небольшими изменениями. Немецкий стандарт DIN 16518 использует похожую систему с отдельными группами для готического письма и акцидентных шрифтов. Оба стандарта применяются преимущественно в профессиональной документации и технических спецификациях.

Глоссарий терминов

Функциональная классификация

Прагматичный подход, делящий шрифты по их назначению: текстовые (для длинных текстов), заголовочные или акцидентные (display), экранные (screen), системные (system), моноширинные (monospaced). Наиболее полезен для практических дизайнерских решений.

Обзор шрифтов

OpenType и цифровые таксономии

Google Fonts, Adobe Fonts и другие сервисы используют собственные системы тегов и категорий, приспособленные к интерфейсам поиска. Google Fonts выделяет: Serif, Sans-serif, Display, Handwriting, Monospace — упрощённую прагматичную классификацию для широкой аудитории.

Веб-типографика

Шрифтовые пары: принципы совместимости

Знание классификации помогает создавать гармоничные шрифтовые пары, опираясь на понимание морфологических различий и сходств.

Хорошо работает

Антиква + Гуманистический гротеск

Garamond + Gill Sans, Georgia + Verdana, Baskerville + Myriad Pro. Общая гуманистическая ДНК создаёт единство при выразительном контрасте между заголовочным и основным шрифтом.

Требует осторожности

Два геометрических гротеска

Futura + Avenir, Circular + Montserrat. Работает только при большой разнице в весе или размере. Одинаковый геометрический характер создаёт монотонность без достаточного контраста.

Избегать

Похожие, но разные антиквы

Times New Roman + Garamond, Baskerville + Caslon вместе. Близкие морфологические черты без достаточного контраста создают ощущение «почти правильно» — худший возможный результат в дизайне.