1450–1984 · Металлический набор и фотонабор

Печатная типографика: от литеры до фотоэкспозиции

Пятьсот лет технологий, изменивших мир: металлический набор Гутенберга, механизация производства, Bauhaus и функционализм, фотонабор и его влияние на шрифтовую эстетику.

Эпоха I: Ренессанс

Металлический набор: рождение профессиональной типографики

Система металлического подвижного набора Гутенберга состояла из трёх ключевых компонентов: словолитной формы для точного отливания идентичных литер, сплава из свинца, олова и сурьмы (типометал) и жирной масляной краски на основе льняного масла. В совокупности эти элементы создали промышленно воспроизводимую систему печати.

Каждая литера представляла собой металлический параллелепипед с рельефным изображением буквы. Набор производился вручную в кассе — ящике с ячейками для каждого знака. Набранная строка набиралась в верстатку, из строк составлялась полоса, которая закреплялась в раме (форме) для печати.

Скорость ручного набора составляла около 1000 знаков в час против 30–50 в рукописном тексте — это означало, что один наборщик производил за день столько, сколько целый скриптор за несколько недель.

Качество первых шрифтов: Первый шрифт Гутенберга — текстура (Gothic textura) — имитировал рукопись монастырских скрипторов. Йенсон и его последователи позже перешли к более открытым формам антиквы, заимствованным из ренессансной рукописной традиции.

Ящик с металлическими литерами для типографского набора, деревянные клетки с буквами разных шрифтов на свинцовых блоках

Терминология металлического набора

  • Литера — единичный металлический блок с изображением символа
  • Касса — ящик с ячейками для литер разных знаков
  • Верстатка — устройство для сборки строк из литер
  • Шпон — тонкая металлическая полоска для отбивки строк
  • Форма — закреплённая готовая полоса для печати
  • Корпус — кегль 10 пт; назван по латинскому слову corpus
Эпоха II: Индустриализация

Механизация набора: Linotype и Monotype

В конце XIX века две машины произвели революцию в газетном и книжном производстве, сделав профессиональный набор значительно быстрее и дешевле.

Linotype (1884–1886)

Строкоотливная машина Оттмара Мергенталера. Оператор печатал на клавиатуре — машина автоматически набирала строку из матриц, заливала её расплавленным металлом и выбрасывала готовую строку-слиток («slug»). Скорость набора возросла в 5–6 раз по сравнению с ручным набором.

Linotype стал стандартом в газетном производстве и использовался в крупнейших изданиях США — The New York Times, The Washington Post — вплоть до 1970–80-х годов. Шрифты, разработанные для Linotype, включают Times New Roman (1932), созданный специально по заказу газеты «The Times».

Monotype (1897)

Система Толберта Лэнстона отливала отдельные литеры (в отличие от целых строк). Процесс был двухэтапным: сначала клавиатурист перфорировал ленту, затем отдельный механизм отливал индивидуальные символы. Это давало возможность ручной корректуры и правки набора.

Monotype предпочитался в высококачественном книжном производстве. Компания Monotype Corporation активно разрабатывала новые шрифты: Gill Sans (1928), Perpetua (1925), Bembo (1929) — Эрик Гилл и другие мастера создавали гарнитуры специально для этой системы.

Эпоха III: Модернизм

Bauhaus и функциональная типографика

Немецкая школа дизайна Bauhaus (1919–1933) произвела революцию в типографическом мышлении. Под руководством Херберта Байера, Ласло Мохой-Надя и других мастеров типографика была переосмыслена как система функциональной визуальной коммуникации, а не как художественное ремесло.

Байер разработал универсальный шрифт (Universal typeface, 1925) — чисто геометрический гротеск, который теоретически мог бы стать единой письменной системой без различия заглавных и строчных. Хотя сам шрифт не стал общепринятым, его влияние на геометрическую типографику оказалось колоссальным.

Ян Чихольд в «Новой типографике» (1928) систематизировал принципы функционального подхода: асимметричные макеты, гротеск как основной шрифт, строгая сетка, фотография вместо иллюстрации. Эти принципы определили визуальный язык XX века.

«Белое пространство — молчаливый элемент. Оно должно быть активным, а не пассивным.»
Ян Чихольд, «Новая типографика», 1928
Плакат в стиле Bauhaus с геометрическим шрифтом, асимметричной композицией и функциональной типографикой 1920-х годов
Эпоха IV: Фотонабор

Фотонабор: переход к свету

1950–80-е годы: металл уступает место фотографии. Новая технология открыла новые эстетические возможности и породила новые ошибки.

Фотонабор (phototypesetting) заменил металлические литеры негативными изображениями символов на прозрачных дисках или лентах. Ультрафиолетовый или обычный свет проецировал знаки на фотоматериал, из которого создавались плёнки для офсетной печати.

Технологический переход позволил: существенно ускорить производство, снизить вес оборудования и продукции, применять произвольные масштабирования шрифта без создания отдельных кеглей, создавать шрифты с наклоном, плотным набором и другими эффектами, недоступными в металле.

Однако фотонабор породил и специфические злоупотребления: механическое сжатие и растяжение шрифтов (вместо разработки специальных конденсированных начертаний) и чрезмерно плотный набор без учёта читаемости — «модный» стиль 1970-х годов.

Ключевые шрифты эпохи фотонабора

ITC Avant Garde Gothic (1970) — разработан Гербом Любалиным; воплотил эстетику геометрического гротеска в фотонаборе
Frutiger (1975) — Адриан Фрутигер создал его для навигационной системы аэропорта Шарль-де-Голль; один из наиболее читаемых гуманистических гротесков
ITC Galliard (1978) — Мэтью Картер; адаптация ренессансных форм Гранжона для фотонабора с повышенной контрастностью
Optima (1958) — Херман Цапф; уникальный «инциз» без засечек, но с плавно расширяющимися штрихами; сочетает элегантность антиквы с ясностью гротеска
Далее: цифровая эпоха
Технология печати

Офсет и современная полиграфия

Офсетная печать

Метод косвенной печати: изображение с формного цилиндра передаётся на промежуточный офсетный цилиндр, затем — на бумагу. Принцип основан на несмешиваемости воды и жира. Позволяет воспроизводить тонкие типографские детали с высокой точностью. Остаётся доминирующей технологией в промышленной полиграфии.

Растрирование и точность

Любая печать, включая офсет, работает с дискретными точками краски. Для типографики критично разрешение: 1200 DPI обеспечивает хорошую воспроизводимость тонких засечек и штрихов; 600 DPI — приемлемо для текста; менее 300 DPI — тонкие детали высококонтрастных шрифтов теряются.

Подбор шрифтов для печати

В малых кеглях (8–10 пт) для офсетной печати избегают шрифтов с экстремально тонкими штрихами (Bodoni, Didot) — тонкие элементы могут «выпасть» при печати. Шрифты, разработанные специально для газетной печати (Times New Roman, Miller, Poynter), имеют усиленные тонкие штрихи.

↑